Asociación de Filmotecas Europeas

En el año 1991 fue fundada la Asociación de Filmotecas de la Comunidad Europea (ACCE), formada por las principales filmotecas europeas con la finalidad de lograr tres grandes propósitos:

1.La restauración de las películas europeas
2.La búsqueda de películas europeas consideradas “perdidas”
3.La compilación de una gran filmografía europea.


Durante los primeros años más de 1.000 películas europeas fueron restauradas por los esfuerzos conjuntos de estos países, y se llegaron a identificar las principales filmografías nacionales de todos los países que formaban parte de la Unión Europea, varios de los cuales consiguieron ser compilados en una sola base de datos masiva.

Fue a partir de 1996 en que la ACCE fue ampliada a todos los países de Europa y su nombre cambió por el de Asociación de Filmotecas Europeas (ACE) agrupando en ella más de 35 miembros.

A día de hoy, la ACE ofrece casi un millón de títulos filmográficos de todas las nacionalidades, películas preservadas y restauradas por los más altos estándares profesionales, ofreciendo así un fácil acceso al público y a la industria global de bases de datos de la producción de cine europeo y las explotaciones de archivos.

Además, la Asociación de Filmotecas Europeas ha ido creciendo y evolucionando con el paso de los años hasta el punto en que ha llegado a aumentar su número de miembros a 39 países. Además, ha establecido nuevos objetivos, que ayudan a determinar cuáles son las funciones exactas de la organización hoy en día:

1.Garantizar la supervivencia del patrimonio cinematográfico europeo.
2.Garantizar y mejorar la visibilidad de esta filmografía en el cine.
3.Promover el interés del público en la cultura cinematográfica europea y su historia.
4.Despertar la conciencia de su valor cultural y económico entre la toma de decisiones europeo y la industria audiovisual
5.Crear condiciones económicas y jurídicas favorables para el cine europeo.
6.Recaudar fondos suficientes para salvaguardar el medio.
7.Coordinar el apoyo a la conservación, restauración y revitalización de las películas se conservan en archivos europeos.
8.Desarrollar a escala europea la investigación científica y técnica en la conservación y restauración de materiales de película


Por último, cabo destacar algunos de los miembros de la ACE, como son por ejemplo el Nederlands Filmmuseum de Ámsterdam, la Filmoteca de Catalunya de Barcelona, el Bundesarchiv- Filmarchiv de Berlín, el Deutsches Filminstitut de Frankfurt, el Museo do Cinema de Lisboa, el BFI Collections Department de Londres, la Filmoteca Española de Madrid, la Cineteca Nazionale de Roma, el Museo du Cinema de París, o el IVAC- Instituto Valenciano de Cinematografía Ricardo Muñoz Suay de Valencia.

¡Adéntrate en el mundo de la documentación audiovisual!

Si te apasiona el mundo de la documentación audiovisual y quieres profundizar en el tema, detente aquí unos minutos, encontrarás información muy interesante acerca de algunos másters y cursos relacionados con este sector.

Máster en Documentación Audiovisual

El primer máster del que os vamos a hablar es organizado por la universidad madrileña Carlos III bajo el nombre de “Gestión del conocimiento en el entorno digital”.

Este máster, de gran prestigio nacional pues ésta es ya su 8 edición, está organizado por la anterior universidad junto con el Instituto Oficial de Radio Televisión.

El objetivo principal que se persigue con el mismo no es otro que “contribuir a la formación de personal capaz de afrontar con garantías de éxito las tareas de preservación y explotación de los archivos audiovisuales”.

Consulta aquí los objetivos del máster:

http://www.uc3m.es/portal/page/portal/postgrado_mast_doct/masters/mu_doc_aud_gest_con_entorn_dig/objetivos

Adentrándonos más en el máster, podemos comunicaros información que será de vuestro interés. Así, en primer lugar, es interesante destacar que la duración del máster es de 12 meses, con 526 horas lectivas, de las cuales 258 son teórico/prácticas, 68 están destinadas a diferentes conferencias y seminarios y las 200 horas restantes son de prácticas en empresas.

Por otra parte, es importante tener en cuenta que el profesorado que imparte el máster destaca por estar formado por profesionales del mundo de la televisión experiencia en el sector. ¡Comprobadlo vosotros mismos!
http://www.uc3m.es/portal/page/portal/postgrado_mast_doct/masters/mu_doc_aud_gest_con_entorn_dig/prof

En cuanto a la admisión y matrícula, el plazo de solicitud es hasta el 16 de octubre de 2009, siendo el precio del mismo 4400 euros.
http://www.uc3m.es/portal/page/portal/postgrado_mast_doct/masters/mu_doc_aud_gest_con_entorn_dig/admision

Un aspecto que a muchos de vosotros puede interesaros es la posibilidad de solicitar una beca que os ayude con el pago del máster. En concreto, la ayuda que proviene de la propia universidad de Madrid, consistente en la exención del segundo plazo de matrícula.
http://www.uc3m.es/portal/page/portal/postgrado_mast_doct/masters/mu_doc_aud_gest_con_entorn_dig/Becas
Por otro parte, de este máster también es interesante destacar el amplio abanico de posibilidades donde podéis hacer vuestras prácticas.
http://www.uc3m.es/portal/page/portal/postgrado_mast_doct/masters/mu_doc_aud_gest_con_entorn_dig/Practicas

Por último, dejamos un enlace para que podáis conocer las instalaciones que os ofrece la Universidad Carlos III.
http://www.uc3m.es/portal/page/portal/postgrado_mast_doct/masters/mu_doc_aud_gest_con_entorn_dig/Instalaciones_Universidad

Grado en documentación e información

Esta misma universidad ofrece un grado en documentación e información que parece ser interesante.

La clase se reduce a 40 personas y las salidas profesionales que ofrece este grado son varias y van desde ejercer la actividad profesional en el sector de los archivos y las bibliotecas hasta en medios de comunicación, administración pública, editoriales…entre otros sectores. El precio es de 990 Euros.

Si te interesa, no dudes en pinchar aquí para más información:
http://www.emagister.com/grado-informacion-documentacion-cursos-2509882.htm#formularioinf

Máster en documentación digital

Dejamos la universidad madrileña para presentar un máster organizado por una universidad catalana, en este caso Pompeu Fabra. Hemos escogido este máster como alternativa a la documentación audiovisual, ya que se centra en la documentación digital, por si también puede interesaros el mundo cibernético.

La novedad de este máster respecto a los dos anteriores, además de la temática, es que es on-line, lo cual puede ser una ventaja si no dispones de tanto tiempo libre.

Infórmate más aquí:

http://www.idec.upf.edu/es/seccions/oferta_formativa/masters_programes/curs/curs.php?curs=005386

Curso en documentación Audiovisual

Por último, os presentamos otra opción más económica y menos formal, puesto que no es un máster. Se trata de un curso privado organizado por El Grupo Avizor. Está dirigido a todas aquellas personas que estén interesadas en profundizar en el campo de la documentación audiovisual. Se organiza en Madrid y la inscripción es tan sólo de 50 Euros.

Este curso nos ha resultado interesante porque incluye visitas a la cadena de Telecinco, bolsas de trabajo para los alumnos del curso así como un certificado de asistencia al mismo.

Si te interesa, entra en su web:

http://www.sappiens.com/sappiens/comunidades/docucursos.nsf/unidsa/5889FE0228D2588BC1256EB30052F3D3?opendocument

Águila·Roja

Una serie de aventuras e intriga sobre el valor, la nobleza, la amistad y el amor. El protagonista, es un héroe anónimo justiciero del Siglo XVII -conocido con el apelativo de Águila Roja-, que ayuda a los débiles y que está empeñado en desenmascarar la conspiración que se esconde tras el asesinato de su joven esposa.

Nos gustaría investigar esta serie ya que consideramos que es contiene un fuerte trabajo de documentación detrás de su realización. Por sus características esta serie necesita una gran labor de información y el apoyo de fuentes documentales, para conseguir la fidelidad al contexto histórico en el que se desarrolla. A continuación, desarrollamos en guión que llevaríamos a cabo para dicha investigación:

1. Introducción

1.1. Objetivo

1.2. Métodos de investigación

1.3. Equipo de documentación de la serie

2. Búsqueda de información y fuentes

2.1 Fuentes de información gráfica y textual

- Bibliotecas

- Hemeroteca

- Internet

- Fuentes institucionales

2.2. Dificultades encontradas

2.3 Objetividad vs. Subjetividad de los datos

3. A realizar antes de la puesta en marcha de la serie

4. Organización y búsqueda documental

4.1. Sin demandar

4.2. Demandada

5. Asesoramiento a cada área de realización de la serie

6. La importancia del documentalista

7. Conclusión

8. Fuentes consultadas

RTVV y su Sistema de Gestión Documental.

El 4 de Julio de 1984 se aprobó en las Cortes Valencianas la Ley de Creación de la Radiotelevisión Valenciana, cuatro años más tarde se constituyó el Consejo de Administración. Estableciendo los servicios de Radio y Televisióncomo empresas públicas en forma de S.A, por un lado Televisión Autonómica Valenciana S.A y por otro lado, Radio Autonomía S.A.

La Televisión Autonómica Valenciana, se compone de 3 canales generalistas de emisión: Canal 9, Punt 2 y Canal Comunitat Valenciana. La producción de programas se realiza en varios centros, que están situados en Burjassot (Valencia) y en Alicante. Aunque la Televisión Valenciana tiene delegaciones en Castellón y Madrid.

En cuanto a los fondos documentales de RTVV y sus Sociedades, la Ley 7/1984 de la Generalitat Valenciana de 4 de Julio establece su regulación a través de la Normativa de la Dirección General. En ella se recogen las líneas generales de actuación, la conservación, preservación y el acceso a los fondos documentales.

La Unidad de Documentación de RTVV se divide en dos áreas: la documentación escrita y la documentación audiovisual. Los dos espacios custodian y preservan los materiales emitidos por las cadenas, así como la difusión de dichos materiales para su re-emisión. Los altos costes que conlleva guardar todo lo emitido, propicia a la selección teniendo en cuenta las posibilidades de reexplotación de los fondos, sus características técnicas y los derechos de autor.

En dicha Unidad la documentación audiovisual se soporta en una serie de bases de datos que están gestionadas por el Sistema de Gestión Documental BRS/Search. Las bases de datos se han ido implementando desde su fundación:

• VIDE (1989 – 1993): diversos niveles de análilsis (descripción física y análisis de contenido). Se desdobló en otras dos bases:

1. AXIS (1993 - ): está base de datos recibe los documentos visionados y con análisis de contenido completo.
2. RPRO (1993 – 2003): base de registro de RTVV, en ella se recogen todas las emisiones de Canal 9 y Punt 2; y el registro del material no emitido como son los originales de cámara o brutos. Tiene el problema que cada emisión de un mismo programa genera un registro diferente y esto complica las labores posteriores, por ello se crea IMAT.

• IMAT (2003 - ): mantiene la unidad documental de la obra completa con las mismas características técnicas, independientemente de las veces que se haya emitido.
• BARS (1993 - ): contiene la documentación sonoro de Canal 9.
• TECA (2003 - ): es la única base que esta soportada por Informix, sistema diferente a BRS / Search, ya que es capaz de hacer cálculos matemáticos con unidades físicas.

El sistema de gestión documental BRS / Search, es una potente herramienta de recuperación de información con una serie de utilidades que facilita la selección de los registros pertinentes para cada necesidad de información y búsqueda. Esto lo consigue gracias a unas herramientas como: operadores boleanos, operadores de proximidad, operadores numéricos, truncamientos y máscaras o visualización de índices.

Más información: Gestión de la documentación audiovisual en TVV

¿Comparamos?

Aquí tenéis algunos de los mejores Software de tratamiento de material audiovisual con aplicación en cine y TV:


Tarsys

Tarsys es una solución de gestión de archivos multimedia que, gracias a su base de datos relacional almacena metadatos, técnicos, administrativos y de contenido del material audiovisual.

Además de los módulos que lo componen, cuenta con una estación de captura de archivos capaz de insertarlos desde entradas en directo o desde vídeos controlados por remoto, e incluso la transferencia al sistema servidor a partir de la definición de listas de captura.

Este software aguarda una gran proyección internacional ya que tiene contratos y negociaciones para comenzar a funcionar en países como EE.UU, Francia o Portugal.





Storyview

Se trata de otro software gracias al cual el guionista encuentra más fácil la redacción de sus historias accediendo mediante este dispositivo a esquemas que jerarquizan las escenas y permiten su gestión y organización de una forma más rápida y sencilla ya que se encuentran estructuradas visualmente.

Además, permite analizar otros guiones ya existentes y exportar el trabajo realizado al programa Movie Magic Screenwriter.


Frameforge 3D

Se trata de una nueva herramienta gracias a la cual se facilita en gran medida la labor de directores y productores de cine y TV, ya que ayuda a explorar y agudizar su narrativa audiovisual.

La ventaja principal de este avanzado software radica en la creación de un espacio tridimensional en el que se plasmará la posición de las cámaras para dar al realizador una visión aproximada de lo que éstas captarán.

Su avance llega hasta tal punto en el que puedes disponer de actores, escenarios y atrezzo que dan a la escena virtual un mayor realismo, sin mencionar que facilita en gran medida la selección de las escenas y permite ahorrar mucho tiempo y dinero.




Screening Room

Software cuya principal ventaja es el almacenamiento y gestión de una gran cantidad de contenidos audiovisuales, lo cual permite acceder a ellos con facilidad, ofreciendo además una gran cantidad de modos de búsqueda y recuperación para llegar a los documentos de un modo mucho más sencillo.

Cilindros de cera

Al hablar de cera, todos pensamos en las velas u otros elementos que actualmente alumbran nuestra casa. Pero, quién nos iba a decir que uno de los primeros soportes de sonido se realizo sobre esta materia.

Los cilindros de cera eran pequeñas piezas utilizadas en los fonógrafos que contenían las grabaciones de sonido en surcos que se situaban en el exterior de los mismos.

Estos cilindros de cera ligeramente blanda se solían desgastar tras una decena de reproducciones (aprox.). Pero eso no era un problema, ya que cuando el cilindro de cera se desgataba, éste podía ser devuelto a la tienda para ser pulido y volverlo a utilizar.

El cilindro de cera fue inventado por Edison, ya que en 1888 ideó la versión final del fonógrafo, este dispositivo necesitaba un motor eléctrico así como dicho cilindro para su funcionamiento.

Fue a partir de la década de los 80 se crearon los primeros fonógrafos de cilindros de cera, con la posibilidad de grabar y reproducir sonidos lo cual significaba una gran ventaja frente a los de discos.

Sin embargo, unas décadas después fue el fonógrafo de disco el que ganó la batalla comercial.

Hoy en día no se pueden encontrar ni comprar cilindros de cera, sin embargo estos prevalecen en algunas de las bibliotecas o fonotecas nacionales como es el caso de la Biblioteca Nacional de España.

Aquí podéis ver un ejemplo de una obra musical en cilindro de cera,se trata la obra de Radetzky interpretada por la Orquesta Radetzky March en Estados Unidos:

Radetzky interpretada por la Orquesta Radetzky March en Estados Unidos.

"Boca a Boca"

Gente famosa gracias a las visitas de Youtube.

Con tan solo un "click", una simple anécdota puede llegar a convertirse en el tema estrella de todas las conversaciones, y es que el fenómeno de los videos caseros de youtube ha ido adquiriendo cada vez más un protagonismo abismal.

¿Quién no conoce aquel fugitivo embarazado de gemelos en la provincia de Alicante? ¿Quién no ha utilizado alguna vez la famosa frase "contigo no, bicho"? ¿Y la historia de la gallega y los biciclistas?

Si no conoces estas historias es que no formas parte del fenómeno "boca a boca" del que hoy en día es imposible escapar. Y es que gracias a youtube puedes pasar del anonimato a convertirte en toda una estrella virtual, eso sí, sin alfombra roja.

Es tan potente el fenómeno de youtube que da lugar a la creación de nuevas "frases célebres", parodias en el propio portal o incluso nuevos capítulos de las mismas historias.

Ante esta situación, nos preguntamos si, lo que a primera vista resulta divertido, realmente cumple con los requisitos éticos y morales. Si quizás, la falta de privacidad y la burla hacia los protagonistas de estos videos, pueden llegar a dañar su imagen y reputación, sin nisiquiera preguntarles si quieren formar parte de este nuevo entretenimiento social.

Enlaces a los videos comentados:

Fuente imágenes: google

Fuente videos: youtube